Gitarrenpraxis · Pentatonik
Raus aus der Pentatonik-Box
Fünf Lagen verbinden und einen Rocklauf über das Griffbrett spielen.
Du spielst die erste Pentatonik-Lage und landest immer wieder an derselben Stelle? In dieser Lektion gehen wir längs über das Griffbrett. Du übst zunächst auf zwei Saiten, verbindest die fünf Lagen und entwickelst daraus den Rocklauf, den ich dir im Video zeige.
Das Originalvideo mit Horst Keller28:05 Minuten · G-Moll-Pentatonik und Lagenwechsel
Zwei Saiten reichen für den Anfang
Herzlich willkommen zu einer Gitarrenstunde, in der wir aus der ersten Box herausgehen. Viele bleiben lange in dieser vertrauten Lage. Dabei liegen die gleichen fünf Töne auch weiter oben auf dem Griffbrett. Heute verbinden wir diese Positionen, statt die Tonleiter immer nur von der tiefen zur hohen Saite zu spielen.
Im Video habe ich G-Moll gewählt. Die Töne der G-Moll-Pentatonik heißen G, B, C, D und F. B ist hier das deutsche B, also B♭. Wenn du die erste A-Moll-Box kennst, verschiebst du sie dafür zwei Bünde in Richtung Sattel. Wir beginnen auf der D- und G-Saite und nehmen die anderen Saitenpaare erst danach dazu.
Verbinde die fünf Lagen zu einem Lauf
Aus diesen Vierergruppen entsteht später der Rocklauf im Video. Du übst dabei, die bekannten Pentatonik-Boxen miteinander zu verbinden und deine Phrasen längs über das Griffbrett zu führen. Beginne auf den beiden mittleren Saiten. Wenn du den Weg dort kennst, nimmst du die anderen Saitenpaare dazu.
Die Rahmen 1 bis 5 zeigen die fünf Vierergruppen. Spiele jeweils zuerst die beiden Töne auf der dickeren Saite, danach die beiden auf der dünneren. Die Bundfolgen stehen direkt unter jedem Griffbrett. Gold markiert G, den Grundton.
D- und G-Saite
Spiele die erste Gruppe langsam vorwärts und zurück. Gehe dann zur nächsten und wandere so durch alle fünf Lagen. Achte besonders auf die Übergänge. Ab dem 15. Bund beginnt die erste Gruppe eine Oktave höher.
G-Moll-Pentatonik · sechs Saiten · Sattel bis 24. Bund
In der vergrößerten Ansicht kannst du das Griffbrett seitlich verschieben.
- 1D: 3 → 5 · G: 3 → 5
- 2D: 5 → 8 · G: 5 → 7
- 3D: 8 → 10 · G: 7 → 10
- 4D: 10 → 12 · G: 10 → 12
- 5D: 12 → 15 · G: 12 → 15
Tiefe E- und A-Saite
Auf den tiefen Saiten findest du dieselben kleinen und großen Abstände wieder. Hier beginnt die erste Gruppe mit einem großen Schritt auf E und einem kleinen auf A. Vergleiche die Formen mit dem mittleren Saitenpaar.
G-Moll-Pentatonik · sechs Saiten · Sattel bis 24. Bund
In der vergrößerten Ansicht kannst du das Griffbrett seitlich verschieben.
- 1E: 3 → 6 · A: 3 → 5
- 2E: 6 → 8 · A: 5 → 8
- 3E: 8 → 10 · A: 8 → 10
- 4E: 10 → 13 · A: 10 → 13
- 5E: 13 → 15 · A: 13 → 15
H- und hohe e-Saite
Auf den beiden dünnen Saiten beginnt die erste Gruppe mit zwei großen Schritten. Übe auch diese fünf Gruppen vorwärts und zurück. Verbinde die Saitenpaare erst, wenn du dich auf jedem einzeln zurechtfindest.
G-Moll-Pentatonik · sechs Saiten · Sattel bis 24. Bund
In der vergrößerten Ansicht kannst du das Griffbrett seitlich verschieben.
- 1H: 3 → 6 · e: 3 → 6
- 2H: 6 → 8 · e: 6 → 8
- 3H: 8 → 11 · e: 8 → 10
- 4H: 11 → 13 · e: 10 → 13
- 5H: 13 → 15 · e: 13 → 15
Aus vier Tönen wird eine fließende Bewegung
Lerne zuerst die vier Töne jeder Gruppe. Im zweiten Schritt spielst du hin und zurück: 1, 2, 3, 4, 3, 2. Dann beginnt die Folge wieder bei 1. So entsteht die Sechserbewegung, die ich im Video vorführe. Die Zahlen bezeichnen hier die Reihenfolge der vier Töne, nicht Bünde oder Finger.
Bleibe zunächst in einer Lage und spiele gleichmäßig. Erst danach verbindest du die Gruppen entlang des Griffbretts. Beginne mit Tempo 60 am Metronom und orientiere dich für den Rhythmus am langsam vorgespielten Beispiel. Es geht zunächst darum, die Positionen und Übergänge ohne Suchen zu finden.
▶ Vier Töne und zurück · 12:36Den Rocklauf zuerst vollständig anschlagen
Ab 14:14 zeige ich dir den längeren Lauf. Sein erster Teil beginnt auf der D-Saite in Bund 3 und 5, führt zum 3. Bund der G-Saite und wieder zurück. Danach springt der Ringfinger zum 5. Bund der G-Saite. Schau dir diesen Ablauf zunächst langsam an und spiele ihn in einer Lage nach, bevor du ihn durch alle fünf Positionen führst.
▶ Den Anfang langsam nachspielen · 15:35Für den Anfang schlage ich jede Note an. Übe mit Wechselschlag, bis du den Ablauf kennst. Ab 17:08 hörst du den Vergleich mit Hammer-ons und Pull-offs. Achte darauf, dass die abgezogenen Töne ebenso deutlich klingen wie die angeschlagenen. Mit leichtem Abdämpfen kannst du den Klang der Legato-Variante dem gepickten Lauf annähern; das zeige ich ab 25:56.
▶ Gepickt und mit Legato vergleichen · 17:08Die leere D-Saite als zusätzliche Klangfarbe
Ab 20:04 ergänze ich die leere D-Saite und nehme diesen Ton durch den aufsteigenden Lauf mit. D gehört zur G-Moll-Pentatonik. Probiere diese Variante erst aus, wenn der ursprüngliche Ablauf sitzt. Höre auf den Unterschied zwischen dem gleichbleibenden offenen Ton und den wechselnden gegriffenen Tönen.
▶ Den Lauf mit leerer D-Saite hören · 20:04Nimm dir sechs Wochen für diesen Übeweg
Mein Vorschlag aus dem Video: Übe regelmäßig, möglichst zur gleichen Tageszeit. Spiele dich vorher warm und plane für das eigentliche Training etwa eine halbe Stunde ein. Die Reihenfolge bleibt: erst vier Töne, dann die Sechserbewegung, danach der Rocklauf. Beginne langsam und lerne den Ablauf auswendig, bevor du das Tempo erhöhst.
Bei den Fingersätzen gibt es nicht nur eine Lösung. Weiter oben werden die Bundabstände kleiner; ab dem 12. Bund kannst du ausprobieren, ob Zeige- und Ringfinger für dich angenehmer sind. Vergleiche den vollständig angeschlagenen Lauf mit der Legato-Variante. So übst du nicht nur die Lagenwechsel, sondern hörst auch, was deine beiden Hände zum Klang beitragen.
Danke, dass du dabei bist. Viel Spaß und viel Erfolg mit diesem Lauf!
Horst Keller
Das Übungs-PDF zum Video
Im geschützten Zusatzmaterial findest du das vorhandene Blatt „Pentatonik-Workout für’s ganze Griffbrett“.
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2 Kommentare. Hinterlasse eine Antwort
Servus Horst,
Deine G-Moll 2 Seiten Pentatonik Pattern hat mich absolut im Solo Spiel weitergebracht.
Wobei in G-Moll/A-Moll/H-Moll/C-Moll die Versschiebung der beiden Seiten H und E in die höheren Lagen relativ gut machbar ist, aber ab der E-Moll Verschiebung wird es schon eng und geht auch nur mit der E-Gitarre.
Oder unterliege ich hier einen Gedankenfehler bzw. was würdest Du für E-Moll > vorschlagen ?
Beste Grüße aus Passau
Heinz
Servus Heinz,
super zu hören, dass dir das G-Moll-Pattern beim Solospiel weitergeholfen hat – genau so soll’s sein! 🙌
Und du hast recht: Ab gewissen Tonarten (wie E-Moll) wird’s in den hohen Lagen auf dem Griffbrett etwas eng – vor allem auf der Akustikgitarre. Aber du liegst nicht falsch – du brauchst nur einen kleinen Perspektivwechsel:
👉 Starte das Pattern bei E-Moll in der ersten Lage, also ganz am Anfang des Griffbretts – am besten mit Einbindung der Leersaiten (D und G). Dann hast du jede Menge Raum nach oben, und kannst die verschobenen Versionen bis zum 12. Bund voll ausreizen, bevor sich alles wiederholt.
Das klappt super auf der E-Gitarre, aber auch auf der Akustik ist es gut spielbar, wenn du mit den Leersaiten arbeitest.
Viel Spaß beim Ausprobieren – das eröffnet ganz neue Wege! 🎸
Beste Grüße nach Passau
Horst